{"id":40,"date":"2016-11-08T21:34:04","date_gmt":"2016-11-08T21:34:04","guid":{"rendered":"https:\/\/s.pera-ensemble.com\/?page_id=40"},"modified":"2016-11-08T21:34:04","modified_gmt":"2016-11-08T21:34:04","slug":"presse","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pera-ensemble.com\/en\/presse\/","title":{"rendered":"Press"},"content":{"rendered":"<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"40\" class=\"elementor elementor-40\" data-elementor-post-type=\"page\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-2bfe145 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"2bfe145\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-c68f39f\" data-id=\"c68f39f\" 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Perhaps this is one of the reasons why its warm sound is so closely associated with the peaceful originality that filled the Philharmonie when the Pera Ensemble introduced with it the symphonic poem \u201cDivan\u201d for orchestra, oriental instruments, vocal soloists, mixed choir and speaker of the Munich composer Mehmed C. Ye\u015fil\u00e7ay, which was premiered there. Herr machen mir Raum in meiner enger Brust\u201d (\u201cLord give me space in my narrow breast\u201d), the actor Herbert Knaup spoke into such originality, quoting both from the Koran and from a letter by Johann Wolfgang Goethe, who in his \u201cWest-Eastern Divan\u201d, published 200 years ago, sang a hymn of praise to Islam. Even if he confessed to being a wine drinker despite the alcohol renunciation that was valid in Islam: \u201cThe drinker, however it may be, looks God in the face fresher\u201d. Following Goethe, Ye\u015fil\u00e7ays Musik also succeeds in merging Orient and Occident. The oriental instruments of the Turkish Pera Ensemble meet the Western European sound of the Munich Symphony Orchestra. Vocally accompanied by the Munich Cathedral Choir and the Capella Cathedralis as well as by the tenor Bryan Lopez Gonzalez and the soprano Marie-Sophie Pollak, whose vocal flights in the sky alone have removed any doubt about the sublimity of Goethe\u2019s \u201cDivan\u201d.An intercultural togetherness can sound so wonderful, but then thundered into it, almost daily, cruelly from Goethe\u2019s \u201cFaust\u201d: \u201cI know nothing better on Sundays and holidays than a conversation of war and war cries, when behind, far away in Turkey, the peoples strike each other\u201d, recited Gonzales from the play, while the German national anthem melted in the background. Thus Ye\u015fil\u00e7ay does not only arouse an interest in Goethe\u2019s \u201cDivan\u201d. He also points to the unbroken topicality of the poet-prince.<a href=\"https:\/\/www.sueddeutsche.de\/kultur\/kurzkritik-vokale-himmelsfluege-1.4657433?fbclid=IwAR22TG9nywOBPk5cnbXVewcFXEnGJrHPWrwZhVrs8Cw4x41OgyHkcZVz9tg\">S\u00fcddeutsche Zeitung \u2013 criticism<\/a><\/p><\/div><p>*****<\/p><p>A wondrously enchanting synthesis in which Sufi singing, Handel\u2019s Baroque and Hebrew cheerfulness merged into a unique bouquet of secular and transcendent aura. \u201cSpiritual music must be fun,\u201d says the composer, and how right he is, is demonstrated by the Israeli soloist Michal Elia Kamal especially with her rousing Yemenite-Hebrew Hallelujah \u2013 here even the hall clapped along. It was inevitable that after more than two and a half hours and the obligatory \u201cH\u00e4ndel-Hallelujah\u201d the audience applauded enthusiastically and frenetically, and what remains is a reviewer who wonders whether Mehmet C. Ye\u015fil\u00e7ay with his Pera ensemble would not be a worthy winner of the Handel Prize. It doesn\u2019t have to be this year, it has already been awarded, but next year: that would be appropriate.<br \/>(H\u00e4ndelfestspiele: One god, Wednesday, 31 May 2017, 19:30 h, concert hall Ulrichskirche)<br \/><a href=\"http:\/\/hallespektrum.de\/nachrichten\/rezensionen\/er-haette-mit-seinem-pera-enseble-den-haendelpreis-verdient-mehmet-c-yesilcay\/290369\/\">http:\/\/hallespektrum.de\/nachrichten\/rezensionen\/er-haette-mit-seinem-pera-enseble-den-haendelpreis-verdient-mehmet-c-yesilcay\/290369\/<\/a><\/p><p>Caf\u00e9 in the Nikolaisaal. Postdam Latest News 26.1.2015<br \/>Occident meets Orient Musical Melange<br \/>A crossover project at its best. A mainstream crossover sound full of liveliness, originality, turbulent dance rhythms and passionate intimacy emerges from this melange of sounds. Applause after every number, increasing into the final bravo cheers. Peter Buske<\/p><p>Music for the One God. S\u00fcddeutsche Zeitung January 2015<br \/>Beautiful above ground<br \/>\u2026 In view of the great concert in the Philharmonie with more than 100 musicians who united music from Judaism, Christianity and Islam from the Middle Ages to the Baroque as one \u201cMusic for The One God\u201d, one would like to believe that music itself is paradise. For what could be more paradisiacal than the sublime beauty that emerges from the interplay of supposedly different cultures, which on this evening in the Philharmonie asserts itself as a common culture, without denying any differences? (Dirk Wagner)<\/p><p>Music for the One God. Abendzeitung January 2015<br \/>Wonderful unity of religions<br \/>In this way, a spirituality was achieved in the hall that was dedicated to the idea of the monotheistic God and that, despite all the cultural differences, ultimately not only suggested a unity between Islam, Judaism and Christianity, but also made it palpable, with well-composed, flowing transitions... The result was a touching, cleverly conceived, artistically perfect, three-hour evening that left one in a world-embracing mood into the night....<\/p><p>From Soul to Soul Heidelberger Fr\u00fchling 2013<br \/>A very special magic was conjured up here together in the music of a Purcell, Marini or Lully. When the Arabic flute Ney swings into such music with microtonal and glissandierenden tones, the table harp Kanun or the lute Oud add their soft sound, then a colour magic develops, which beguiles and amazes. Not least about how well and harmoniously East and West can meet in notated Baroque music. Baroque music and Turkish court music in alternation: a large round dance of colourful melodies and vital rhythms passed by here, sensual sounds like from the Arabian Nights passed by as a vision of universal music.<br \/>(Rhein-Neckar Zeitung)<\/p><p>Press about the concerts at the Schleswig Holstein Musikfestival July 2011<br \/>From Soul to Soul<\/p><p>Monastery church became a temple of love<br \/>The early baroque can be so exciting: While the musical style, which is always aimed at exoticism, may seem too boring to many with its sophistication and excess, the ears of many a visitor were taught better on this evening. Yesilcay and his nine-strong ensemble showed Handel, Purcell and Vivaldi's early orientation towards the Ottoman Empire, which in turn took on Western music and applied it with its own stylistic devices.<br \/>(Holsteiner Courier)<\/p><p>Mystik &amp; Ekstase und Meditation<br \/>Tanzende Derwische, ewiger Kreislauf<br \/>Wir erleben den fantastischen Auftritt der drehenden Derwische, Mitglieder der Sufi-Br\u00fcderschaften, die musizierend Br\u00fccken zwischen Mensch und Gott bauen. Und singend und tanzend eine islamisch gef\u00e4rbte Philosophie der Toleranz predigen, die zumal in den Texten des Mystikers Yunus Emre in wunderbarer orientalischer Blumigkeit zum Ausdruck kommt: \u201eDie Liebe ist meine Konfession und meine Religion.\u201c<br \/>(Die Welt)<\/p><p>Beim Konzert des t\u00fcrkischen Pera Ensembles ber\u00fchren sich zwei Welten \u2013 die der Christen und die der Muslime.<br \/>An diesem Abend ist wirklich etwas passiert: Durch die Musik haben sich zwei Welten einander angen\u00e4hert und f\u00fcr einen kurzen Moment sogar ber\u00fchrt. Mehr kann Kunst kaum wollen.(St\u00e4)<br \/>(Hamburger Abendblatt)<\/p><p>Die Faszination der Musik in der v\u00f6llig ausverkauften Rellinger Kirche ging vor allen Dingen von dem meisterlichen Einsatz der orientalischen Instrumente aus. Viel Jubel und Beifall f\u00fcr gro\u00dfartige Musiker und Derwische: Deutsche und T\u00fcrken sind durch mehr Empathie f\u00fcr diese Musik einander n\u00e4her ger\u00fcckt.<br \/>(Uetensener Nachrichten)<br \/>Tanzende Derwische begeistern das Rellinger Festivalpublikum<br \/>Es war ein faszinierender Anblick: Drei Sufis, auch Derwische genannt, drehen sich im Tanz zum Klang des Gesangs und der Musik des Pera Ensembles in der Rellinger Kirche.<br \/>(Hamburger Abendblatt)<\/p><p>Sieh was die Lieb\u2018 aus mir gemacht<br \/>Musikalische Reise in den Orient<br \/>T\u00fcrkische Musik und Dichtung sorgten im Schloss Reinbek f\u00fcr ein ungew\u00f6hnliches Konzert des Schleswig-Holstein Musik Festivals<br \/>Die Musiker und der Sprecher erg\u00e4nzten sich trefflich. Der Schluss eines Gedichtes verhallte im Klang der Fl\u00f6te. Oder Christian Br\u00fcckner hob an und entfaltete die Poesie mit der genau zu gleichen Zeit einsetzenden Laute. Texte und Klang waren aus einem Guss. Dass sich zwischen die Lyrik von Rumi und dem osmanischen Dichter Yunus Emre auch Goethe mit seinem \u201eWest-\u00f6stlichen Divan\u201c mischte, war kaum zu erkennen. F\u00fcr den gro\u00dfen Deutschen nichts Verwunderliches. Er schrieb: \u201eWer sich selbst und andere kennt, wird auch hier erkennen, Orient und Okzident sind nicht mehr zu trennen.\u201c Mit dem L\u00e4nderschwerpunkt T\u00fcrkei hat das Festival diesen kulturellen Spagat gewagt. In Reinbek gl\u00fcckte er.<br \/>(Hamburger Abendblatt)<\/p><p>Orientalische Kl\u00e4nge begeisterten im Schloss<br \/>Einen gleichsam ungew\u00f6hnlichen wie anspruchsvollen musikalisch-litararischen Abend pr\u00e4sentierte das Schleswig-Holstein Musik Festival im Schloss. Das Publikum war von dem kulturellen Br\u00fcckenschlag zwischen Orient und Okzident begeistert.<br \/>F\u00fcr den unbeschwerten musikalisch-literarischen Genuss sorgte ein hochkar\u00e4tiges K\u00fcnstler-Trio: Als einf\u00fchlsamer Rezitator begeisterte restlos der als \u201eDie Stimme\u201c bekannte Schauspieler und Synchronsprecher Christian Br\u00fcckner. Er ist seit 1976 die Feststimme von Robert de Niro. Die erhabene, ausdrucksstarke Art der Wiedergabe tiefsinniger, teils philosophischer, stets sehns\u00fcchtiger Texte von Rumi, der Liebesgedichte von Emre und Goethe, entz\u00fcckte.<br \/>(Bergedorfer Zeitung)<\/p><p>City of Peace Augsburg<br \/>Mehmet Yesilcay, w\u00fcrzte den Abend mit ein wenig Humor, als er das Einsickern der bratschen\u00e4hnlichen Viola d\u2019amore ins westliche Orchester mit der Situation von Deutscht\u00fcrken der dritten Generation verglich \u2013 und als er die Aufgabe der milit\u00e4rischen Janitscharenmusik b\u00fcndig damit erkl\u00e4rte, es sei darum gegangen, \u201eeuch Christen hier zu \u00fcberfallen.<br \/>(Die Augsburger Zeitung)<\/p><p>Auf beiden Seiten der Barrikade wird brillant musiziert, von beiden Ensembles, allein das sorgt schon f\u00fcr gro\u00dfes Vergn\u00fcgen. Heiser, haptisch und wie von einem anderen Stern wirkt die Stimme von Stargast Ahmet \u00d6zhan.<br \/>(FAZ)<br \/>Die Instrumentalensembles unter den Leitungen von Mehmet C. Yesilcay und Werner Ehrhardt spielen mit Herzblut und nat\u00fcrlicher Beseeltheit auf.<br \/>(Opernglas)<br \/>Gleichwohl ist f\u00fcr ein reizvolles H\u00e4ndel-Konzert gesorgt, und das exzellentem musikalischem Niveau<br \/>(Aachener Zeitung)<\/p><p>Amor oriental ist vieles in einem: modernes H\u00e4ndel-Pasticcio, Zusammenspiel von europ\u00e4ischer Klassik und orientalischer Sufi-Musik, nicht zuletzt abenteuerliches M\u00e4rchen mit Happy End. Eingefangen in einem mitrei\u00dfenden Live-Mitschnitt eines Konzertes aus der Berliner Philharmonie. Mit schmissigen Instrumentalnummern aus H\u00e4ndels beliebtesten Opern und den sch\u00f6nsten Arien wie \u201ePianger\u00f2\u201c, \u201eOmbra mai f\u00f9\u201c, \u201eAh crudel\u201c, oder \u201eNo, no ch\u2019io non\u201c in orientalischem Gewand. Interpretiert vom Barock-Ensemble l\u2019arte del mondo und der t\u00fcrkischen Gruppe Pera sowie Juanita Lascarro (Sopran), Florin Cezar Ouatu (Counter) und dem legend\u00e4ren Sufi-S\u00e4nger Ahmet \u00d6zhan.<br \/>So lebendig und farbenfroh war H\u00e4ndel schon lange nicht mehr. Orient meets Okzident at it\u2019s best.<\/p><p>\u201e\u2026 von mitrei\u00dfender Lebendigkeit\u201c<br \/>(Berliner Zeitung)<\/p><p>\u201eDas geschlossene System Barockoper scheint pl\u00f6tzlich durchl\u00e4ssig f\u00fcr au\u00dfereurop\u00e4ische Tonfolgen, eigenwillige Verwandtschaften tun sich auf. Die Figuren bekommen so geistig andere Farben und Charaktere. Manchmal kann Multikulti wirklich magisch sein. Man muss nur wissen wie.\u201c<br \/>(Die Welt, 07.04.2011)<br \/>\u201e\u2026 ein rundum stimmiges Programm, das den Zuh\u00f6rer ganz neue Facetten an H\u00e4ndels Musik entdecken l\u00e4sst.\u201c<br \/>(Rondo Online, 09.04.2011)<br \/>\u201eSelten d\u00fcrfte das Duett \u201eScherzano sul tuo volto\u201c aus H\u00e4ndels Oper \u201eRinaldo\u201c derart gegroovt haben.\u201c<br \/>(NDR Kultur)<\/p><p>Die Zusammenstellung von Opernarien aus \u201eRinaldo\u201c, \u201eSerse\u201c und \u201eGuilio Cesare\u201c mit Musik aus dem osmanisch-t\u00fcrkischen Kulturkreis l\u00e4sst zwei Klangwelten, wie sie unterschiedlicher nicht seien k\u00f6nnen, verbl\u00fcffend miteinander harmonieren.<br \/>So sind \u201eOmbra mai Fu\u00b4\u201c und \u201ePiangero\u201c die Highlights dieses \u201eRinaldo\u201c-Projekts.<br \/>(Chrismon)<br \/>\u201e\u2026 dass die Unterschiede zwischen Kulturen so gro\u00df dann doch nicht sind, wenn\u2019s um Liebe geht\u201c<br \/>(Brigitte)<\/p><p>MIGMAGAZIN<br \/>Das B\u00fchnenensemble, bestehend aus dem Pera Ensemble und dem Ensemble l`arte del mondo, der kolumbianischen Operns\u00e4ngerin Juanita Lascarro, dem aus Rum\u00e4nien stammenden Operns\u00e4nger Florin Cezar Ouatu und dem Solisten Ahmet \u00d6zhan, bietet seinem Publikum eine leidenschaftliche und pulsierende Liebesgeschichte.<\/p><p>\u201eNicht neben- sondern miteinander\u201c<br \/>Dem Ensemble ist es gelungen, dass die verschiedenen Musik- und Stilrichtungen nicht neben- sondern vielmehr miteinander spielen. Darauf haben besonders Mehmet C. Yesilcay, Gr\u00fcnder und musikalischer Leiter des Pera Ensemble, und Werner Ehrhardt, Dirigent, wert gelegt.<br \/>\u201eWir gingen von der historischen Situation im 17. und 18. Jahrhundert aus, als die Gesandtschaften der verschiedenen L\u00e4nder bei ihren Zusammenk\u00fcnften auch ihre Musiker mitbrachten, die dann eben auch zusammen musiziert haben.\u201c so Ehrhardt.<\/p><p>\u201eInterrelig\u00f6ses Happyend\u201c<br \/>Eine Begegnung Armidas, der Tochter eines Derwischs und Rinaldos, der sich der Heerfahrt gegen den Islam anschlie\u00dft, kann nichts Gutes verhei\u00dfen. Dennoch verlieben sich die beiden ineinander. So nimmt die Geschichte ihren mal dramatischen, mal melancholischen und mal freudigen Lauf. Das Paar trotzt allen Widrigkeiten und Schwierigkeiten: ein \u201einterreligi\u00f6ses Happyend\u201c also.<br \/>Soviel gelebter und gef\u00fchlter Integration kann sich nicht einmal das sonst gediegenere Philharmoniepublikum entziehen. Standing ovations und tosender Beifall, kraftvoll im Takt sind das Ergebnis. Die Pastete der Integration wird miteinander genossen, nicht gegeneinander. Chapeau!<br \/>BERLINER ZEITUNG<\/p><p>DIE AUFL\u00d6SUNG VON FREMDHEIT<br \/>H\u00e4ndel und Sufi-Ges\u00e4nge im Kammermusiksaal der Philharmonie<br \/>Martin Wilkening<br \/>Zwischen seinen tranceartigen Ges\u00e4ngen mit ihrer Mikrointervallik und H\u00e4ndels geradliniger Melodik vermitteln die Instrumente des europ\u00e4ischen und des t\u00fcrkischen Ensembles, die sich in die Sph\u00e4ren der jeweils anderen hinein bewegen, ohne dabei ihr eigenes zu verlieren. Unterschiedliche Intonation und Phrasierung ber\u00fchren sich in faszinierender Weise, Ergebnis eines aufeinander H\u00f6rens, erste Bedingung f\u00fcr jeden Dialog.<\/p><p>CELLO TRIFFT UD: DAS ENSEMBLE \u201ePERA\u201c IM WELTKULTURERBE<\/p><p>V\u00f6lklingen. Das Ensemble \u201ePera\u201c er\u00f6ffnete im V\u00f6lklinger Weltkulturerbe am Wochenende \u201eConcertare 2010\u201c. Die deutsch-t\u00fcrkische Gruppe verschmolz h\u00f6fische Barock-Musik mit osmanischer. Der Blick durchs Schl\u00fcsselloch in das Serail ersp\u00e4hte gar ein Cembalo, das wohl mehr in westlichen Barock-St\u00fccken zu Hause ist. Die fanden exotische Umf\u00e4rbung durch t\u00fcrkisches Instrumentarium: Fl\u00f6te, Zither, die Laute Ud. S\u00e4ngerin Ezgi K\u00f6ker sorgte f\u00fcrs laszive Timbre. Countertenor Valer Barna-Sabadus zeigte mit Koloratur-Bravour, glockenheller und ausdrucksstarker Stimm-Gestik, dass Westliches (Porpora, Vivaldi) weit ins Gef\u00fchlvolle reichen kann. fa<br \/>MITTELDEUTSCHE ZEITUNG<\/p><p>Mit \u201eArmida statt Rinaldo\u201c hatten Werner Ehrhardt und Mehmet C. Yesilkay ein Pasticcio gebacken, das Zutaten aus H\u00e4ndel-Opern mit exotischen Gew\u00fcrzen kombinierte \u2013 eine Melange aus Orient und Okzident, die sich als Rezept in Papierform wie ein respektvolles Neben- und Nacheinander las. Doch was man dann in der Ulrichskirche erlebte, war viel mehr \u2013 eine raffinierte Mischung der Aromen, eine wechselseitige Durchdringung und Bereicherung der Klangwelten.<br \/>Die Idee, die eurozentrische Sicht auf die Kreuzz\u00fcge umzukehren, sorgte dabei f\u00fcr den \u00e4sthetischen Mehrwert: Wenn sich nach einer Barock-Battaglia die t\u00fcrkische Ney-Fl\u00f6te mit ihrem rauen Ton meldete, sah man f\u00f6rmlich den Wind \u00fcber das leere Schlachtfeld fegen. Wenn sich der lupenreine Sopran von Juanita Lascarro oder der hohe Ton von Florin Cezar Ouatu mit den ungewohnten Skalen von Ahmet \u00d6zhan mischte, r\u00fchrte gerade die Differenz zwischen diesen Ausdrucksformen unmittelbar an. Wie befl\u00fcgelnd aber die Percussion auf die Streicher wirkte, wie perfekt sich die Klangfarben zu neuen T\u00f6nungen verbanden \u2013 das sollte die Veranstalter zu weiteren Begegnungen dieser Art ermutigen, bei denen die Barockmusik ihr Eigenes im Anderen spiegelt.<\/p><p>WWW.OPERNNETZ.DE<\/p><p>Mehmet Cemal Yesilcay und Werner Ehrhardt haben \u201eein interkulturelles Opernpasticcio\u201c \u2013 so der Untertitel dieses Armida-Projekts \u2013 zusammengestellt, ja geradezu genial zusammenkomponiert, das vor allem eines weckt: Emotionen! Und dies auf eine kaum zu beschreibende, ergreifende Weise.<br \/>\u2026 Eine Wucht, was dieser junge Rum\u00e4ne an vokalen Funken schl\u00e4gt, in H\u00e4ndels \u201eVenti turbini\u201c beispielsweise. Balsamisch flutet sein \u201eOmbra mai fu\u201c, quecksilbrig schwirren seine aberwitzigen Koloraturen in \u201eCrude furie\u201c.<\/p><p>und Ahmet \u00d6zhan l\u00e4sst seinen urw\u00fcchsigen, glaubw\u00fcrdigen, \u00fcberzeugenden Tenor flie\u00dfen<\/p><p>\u2026 Wei\u00df diese S\u00e4ngerin, wei\u00df Simone Kermes eigentlich, was sie in solchen unvergleichlichen Augenblicken anrichtet mit ihrem Publikum? Hektoliter an Tr\u00e4nen sind da geflossen-<\/p><p>RUHRNACHRICHTEN<br \/>Festival Klangvokal<br \/>Pasticcio \u201eArmida\u201c war ein Br\u00fcckenschlag von H\u00e4ndels zu t\u00fcrkischer Musik<br \/>Von Julia Ga\u00df am 7. Juni 2009<\/p><p>Ohne Br\u00fcche flossen H\u00e4ndels Musik und die aus der T\u00fcrkei ineinander. Die \u201eArmida\u201c von Mehmet C. Yesilcay und Werner Ehrhardt erz\u00e4hlt die Geschichte der Liebe \u00fcber Religionsgrenzen hinweg zwischen der Muslima Armida und dem Christen Rinaldo.<br \/>Simone Kermes, eine wilde, leidenschaftlich singende und spielende Sopranistin, wandelte emotionaler zwischen Orient und Okzident. Anr\u00fchrende Momente hatte sie in den stillen Szenen, packende in den Arien, in denen sie zur Furie wurde.<\/p><p>WESTF\u00c4LISCHE NACHRICHTEN,<br \/>1. Februar 2009<br \/>Der Dirigent tanzt<br \/>\u2026 Das Steinfurter Publikum wei\u00df, dass man zwischen den S\u00e4tzen- oder hier zwischen den Arien und Ges\u00e4ngen nicht klatscht \u2013 aber an diesem Abend siegte die Begeisterung vor der Contenance: Es gab st\u00e4ndig Beifall nach bewegend gesungenen arien oder auch nach einem Tambourin Solo \u2013 und nat\u00fcrlich bei dem mehrfach wiederholten Finale.<br \/>Monika Fahlbusch<\/p><p>WESTF\u00c4LISCHE NACHRICHTEN,<br \/>1. Februar 2009<br \/>H\u00e4ndels Orient-Ausflug<br \/>\u2026 Eine Oper die es gar nicht gibt \u2026 aber mit drei au\u00dferordentlichen K\u00fcnstlern, die jeden Augenblick mit elektrisierender Spannung f\u00fcllten. \u2026.<br \/>\u2026 die hoch konzentrierte Spannung entlud sich in \u00fcbersch\u00e4umenden Beifall.<br \/>Chr. Schulte im Walde<\/p><p>M\u00dcNSTERISCHE ZEITUNG,<br \/>2. Februar 2009<br \/>\u2026. So emanzipiert wie in diesem Konzert haben Orient und Okzident noch nie miteinder musiziert.<br \/>\u2026 Werner Ehrhardt leitete das Barockorchester L\u2019arte del mondo und das t\u00fcrkische Pera-Ensemble. In der Kombination beider Musikkulturen \u00fcberraschten die Gemeinsamkeiten mehr als die Unterschiede, angefangen bei der verbl\u00fcffend \u00e4hnlichen Besetzung.<br \/>Und doch behielt jede Musik ihre Charakteristika. So deutlich wie in noch keinem anderen Konzert wurde die Frage, ob es eine allgemeing\u00fcltige Musikkultur gibt, beantwortet: Nein, gibt es nicht. Und das ist auch gut so.<br \/>Dirk Jaehner<\/p><p>LEVERKUSENER ANZEIGER<br \/>Eine Vers\u00f6hnung der Kulturen und Religionen, gewonnen aus dem Geist der Musik \u2013 das war \u201eArmida, ein interkulturelles Opernpasticcio\u201c, zu sehen im Forum. Im Untertitel verhie\u00df das Projekt \u201eH\u00e4ndel-Opern treffen auf t\u00fcrkische Musik\u201c, und aus diesem Meeting ergaben sich dann sehr reizvolle Momente. Des Inhalts, dass Arien und Szenen aus H\u00e4ndels \u201eRinaldo\u201c, \u201eJulius Cesar\u201c, \u201eAlcina\u201c, \u201eXerxes\u201c und \u201eAgrippina\u201c mit Improvisationen aus dem osmanischen Reich konfrontiert, erg\u00e4nzt und verschmolzen wurden. So ergab sich ein schillerndes musikalisches Panorama, in jeder Facette spannend und ber\u00fchrend.<\/p><p>Ich bin Wind Du bist Feuer<br \/>BERGISCHE SYMPHONIKER MUSIZIEREN MIT KLASSIK-STARS<br \/>Von Anne-Kathrin Reif<\/p><p>Nach der Pause wird aus dem Neben- ein Miteinander-Musizieren \u2013 bei der Komposition \u201eLe Desert\u201c von Felicien David (1810-1876) ebenso wie bei der Urauff\u00fchrung einer Komposition f\u00fcr t\u00fcrkische Instrumente und Symphonieorchester von Mehmet Cemal Yesilcay \u2013 er spielt im Pera-Ensemble die t\u00fcrkische Laute Ud. Dirigent Werner Ehrhardt ist sich sicher: Mit diesem au\u00dfergew\u00f6hnlichen Projekt sind die Bergischen Symphoniker Vorreiter in der deutschen Musiklandschaft.<\/p><p>Ludwigsburger Schlossfestspiele laden zur \u201eF\u00eate du Serail\u201c in der Bietigheimer Kelter<\/p><p>Mozart hat den jungen Liebenden einige sch\u00f6ne Arien auf den Leib geschrieben, die in manchem wie Finger\u00fcbungen zur \u201eEntf\u00fchrung\u201c anmuten. Etwa die konzertierende Oboenkantilene bei Zaides<br \/>\u201eRuhe sanft, mein holdes Leben\u201c (von Stephanie Elliot glockenhell gesungen). K\u00f6stlich auch, wie redselig Mozart den Gomatz in seiner Arie \u201eHerr und Freund, wie dank\u2018 ich dir\u201c als reimenden Kom\u00f6dianten portr\u00e4tiert. Georg Poplutz bringt den Humor dieser Szene genauso zum Funkeln wie Ehrhardt die federnde Spannung, rhythmisch angereichert durch den Perkussionisten des Pera Ensembles. Solche Authentizit\u00e4t einer urspr\u00fcnglichen, den Europ\u00e4ern fremden Kultur repr\u00e4sentierte der t\u00fcrkische S\u00e4nger Bekir \u00dcnl\u00fcataer: Erhaben sang er seine Melismen unterm Turban auf der Galerie. Mit einem echten Janitscharenmarsch der vereinigten Ensembles endete diese \u201eF\u00eate du Serail\u201c.<br \/>(Esslinger Zeitung 27.06.2006 )<\/p><p>Musikalische Symbiose von Original und Vorstellung<\/p><p>Jeder Takt hat eine eigene emotio-nale Ausdruckskraft. Das ist nicht leicht f\u00fcr uns, dem zuzuh\u00f6ren. Aber mit der Zeit bemerkt man die starke Ausdruckskraft des Gesanges, den \u00dcnl\u00fcataer \u00fcberzeugend darbot. Mit der Ud, der Knickhalslaute, der Fl\u00f6te Ney und vielen au\u00dfergew\u00f6hnlichen Perkussionsinstrumenten f\u00fchrte das Ensemble Pera in diese klassische Musik der T\u00fcrkei ein. Das Gesamt-kunstwerk war ein gro\u00dfer Erfolg f\u00fcr die Vermittlung zwischen den Kulturen und f\u00fcr den Besucher ein unvergleichliches Erlebnis, das mit nicht enden wollendem Applaus belohnt wurde.<\/p><p>VON GABRIELE SZCZEGULSKI<br \/>(Bietigheimer Zeitung 24.06.2006)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-6d38016 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"6d38016\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-e51bced\" data-id=\"e51bced\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap 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